전체 글20 대만영화 - 에필로그 1990년대의 영화들은 다양했다. 먼저 뉴 웨이브 선배들과는 달리 변화하는 대만 사회를 그리려는 감독들이 있다. 차이 밍량은 도시 청소년들의 풍경과 사랑 이야기를, 리 안은 동양적인 가족의 초상화를 로맨틱 코미디로 풀어나간다. 반면 뉴 웨이브 정신을 이어받아 변화무쌍한 1990년대 사회 속에서도 변하지 않는 것, 대만 역사를 아직도 꾸준히 탐색하는 쉬 샤오밍과 스텐 라이 같은 감독도 있다. 쉬 샤오밍 감독은 1955년 대만 남부지방 출생이고 예술을 전공하기를 희망했지만 우연히 영화과에 입학한 후 차츰 영화에 관심을 갖게 되었다. 1978년부터 영화 제작 현장에서 일했고, 영화산업이 침체기를 맞던 1983년에는 방송 대본을 쓰기도 했다. 조감독 생활을 하던 중 낙후한 영화계 실정에 실망하고 1990년에 영.. 2023. 2. 1. 1990년대 대만영화 타이베이로 돌아온 취재팀은 제일 먼저 시먼딩을 찾았다. 타이베이 역에 가까운 번화가인 이곳은 문화의 거리이다. 그래서 대만 영화에 단골로 등장하는 장소이다. 양 더창은 '공포분자'에서 여자 소매치기가 활동하던 구역으로 이곳 풍경을 보여주었고, 차이 밍량은 시먼딩을 자신의 스튜디오라고 부른다. 그의 데뷔작 '청소년 나탁'도 이 거리를 배경으로 한 청소년들의 이야기이다. 시먼딩 한복판에 있는 맥도날드는 한쪽은 젊은이들이, 다른 한쪽은 노인들이 자리를 점령하고 있다. 급할 것이 없는 중국인들답게 그들은 느릿느릿 햄버거를 먹고 얘기를 나눈다. 이곳은 여러 세대가 함께 모이는 독특한 다세대 문화거리이면서 영화의 거리이기도 하다. 이곳에서는 복합극장까지 합쳐 100개가 넘는 스크린이 동시에 돌아간다. 대만 극장가의.. 2023. 2. 1. 1980년대 대만영화 한 나라에서 뉴 웨이브 영화가 출현할 수 있는 중요한 요인 가운데 하나는 사회의 요구를 얼마나 소화할 수 있느냐는 점이다. 1980년대 이전의 대만 영화는 정치적인 상황 때문에 현실 도피적인 것들이 주류였다. 그때까지만 해도 관객들은 영화 속에서 아름다운 풍경을 배경으로 남녀의 사랑 이야기 같은 환상만을 추구했다. 하지만 그들은 조금씩 변화를 갈망했다. 뉴 웨이브가 출현한 까닭은 대만인 스스로가 자신의 모습을 영화 속에서 발견하기를 원했기 때문이다. 수출이 증대하고 경제가 발전하는 과정 속에서 대만의 중산계급에 속하는 신세대 지식인들, 젊은 감독들이 배출되었다. 그들은 중국 본토에서 이주해온 세대가 아니라 대만에서 태어나고 자란 20, 30대로 영화에 대한 새로운 열망에 가득 차 있었다. 영화가 진정한 .. 2023. 1. 31. 프롤로그 - 뉴웨이브 대만영화 1995년 여름 장 제스 공항. 우리는 홍콩 항공기로 도착했다. 서울에서 2시간도 안 되는 거리이지만 한국 항공은 대만에 취항하지 않는다. 해방 이후 우방이다 혈맹국이다 하며 가깝게 지내던 한국과 대만이 국교를 단절한 것은 1992년 8월, 중국과 수교를 맺은 직후였다. 그리고 이제 한국에서 촬영팀 하나가 대만 영화를 찾아온 것이다. 허우 샤오시엔 감독이 '슬픈 도시' 라고 불렀던 그 땅을. 양 더창 감독의 인터뷰가 도착 당일 있었다. 스태프들은 바쁘게 장비를 점검한 뒤 공항에서 곧장 렌터카를 빌려 몰기 시작했다. 중화민국이라는 국명의 대만. 보통 사람에게는 작은 섬나라로, 장 제스의 국민당 정권이 오랫동안 독재정치를 해오다가 1989년에야 계엄령을 해체한 국가로, 중소기업이 잘 발달한 외환 보유고 1위.. 2023. 1. 31. 이전 1 2 3 4 5 다음
